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Und so klingen Skulls wie eine aufgeräumtere Fassung der Dead Weather, die mit Bass, Gitarre, Drums und zwei Vocals (meist Marsden, zu dessen bissigen Halsgesang Emma Richardson einen weicheren Gegenpart bildet) einen Hit nach dem anderen abfeuert.
Ohne das «DJ» kommt Helmut Josef Geier hier (mal wieder) daher und legt ein dichtes, seltsam zeitloses und unverortbares Konzeptalbum vor, das zwischen Techno, House, Retroelektro und anderen Stilelementen sehr elegant pendelt und dem Geierschen Selbstanspruch auf Größenwahn absolut gerecht wird.
So zeigt das fünfte Album Unkle gereift, vom Studiohobby-Projekt zu einer Quasi-Band, mit einem Sound, der wie bei vielen «reifen» Bands dann eben auch ein wenig kantenloser ist, entspannter.
Auf einer einsamen Insel gestrandet, wären wir Designer, Künstler, Musiker und Kulturtreibende reichlich wertlos die Metzger, Gärtner, Bauern und Schiffsbauer aber wertvoll.Die Fähigkeit, Film als Designmoment zu begreifen ist nicht neu bei Fincher alle seine Arbeiten zeichnen sich hierdurch aus, Ästhetik als Eigenwert zu verstehen, aber im Kontext eines Mainstreamfilmes ist der Effekt atemberaubend.Und im siebten Band gibt es dann ein seltsames Gemisch aus abrupter Hektik und seltsamen Stillstand.Dieses doppelbödige Spiel betreibt Ruff meisterhaft, aber ich frage mich, ob der man als Leser nicht in die Falle trappt, die Story einfach als eindimensionale (und dann auch klischeebehaftete und dumme) Thriller-Agenten-Suppe abzutun.Rein bildsprachlich ist Youth ein Epos.Auch die Abwesenheit klassischer Songstrukturen und Hooklines unterstreicht diesen irgendwo zwischen Jazz und frühem Trip-Hop anzusiedelnden Ansatz.Die ganze Bandbreite von Schriftschaffen, von relativ soliden Fontentwicklungen bis zu mal mehr, mal weniger gelungenen pragmatischen und experimentellen Print-Arbeiten zeigt wie unterschiedlich und vielfältig die Lehransätze sind (und wie wichtig es eigentlich für Studenten wäre, sich vorab über diese Unterschiede zu informieren bzw.In ihrem Gespräch mit Mike antwortet sein späteres Opfer Pam auf die Frage, wie denn ihrer Meinung nach tödlich wirkende Stunts in Filmen gemacht werden, bei denen sich Autos mehrfach überschlagen und in Brand gehen: «Ähm.Der Revival-Sound ist dabei solide gespielt und abwechslungsreich genug, um ordentlich Spaß zu machen ohne jeweils an single stammtisch aschaffenburg die verschiedenen Vorbilder heranzukommen nur leider macht der uninspirierte Gesang, der in keinem Song wirklich jemals «Soul» besitzt, das Ganze meist kaputt.Denn am Ende des Buches bleibt unklar, ob das, was man soeben gelesen hat, Realität ist oder nur der fieberhaften Phantasie von Blue entspringt, die ganz Buchmensch nach Plots, nach Denoument, nach Logik sucht und vielleicht nur Zusammenhänge schafft, wo ihre Phantasie danach verlangt.Seine Art zu denken, sein persönlicher Background und seine Arbeit verschmelzen bei Morrison zu einer Art Gesamtkunstwerk, dem das Buch eigentlich in seiner fragmentierten, mitunter unfokussierten Herangehensweise nicht ganz gerecht wird.Das Problem an Potter ist also der Erfolg.2007 kommt nun sieben Jahre nach Liquid mit SubHuman ein neues Recoil -Album, das nahtlos an Liquid anknüpft.Anderson dreht keine Filme, er gestaltet Gesamtkunstwerke.Button, basierend auf.Von Weltmusik oder einem Mash-Up verschiedener Musik-Kulturen ist hier nichts zu merken, nahtlos fusionieren die Ansätze zu einem sanften Pop, der die Seelen gestresster Büromenschen massiert.Es ist vielleicht bezeichnend, dass einer der besten Tracks des Albums, Yesterday, den größten Rückbezug zu den experimentelleren Songs von Quixotic darstellt, mit einem Minimum an Gesang und einer deutlich elektronischeren, verspielten Produktion, die zeigt, was The Blue God hätte sein können.Fehlendes Dateimanagement wird, je mehr man mit iPad und iPhone »richtig«arbeiten kann, zu einem der größten Mankos von iOS mutieren ist es, wenn man sich das neue iPhoto anschaut, eigentlich jetzt bereits, der permanente Daten-Roundtrip nervt, das allgegenwärtige «Open in» ist heute schon so anstrengend.Die Möglichkeiten der kommenden Dekade dürften bereits halten, was SF-Filme noch vor 20 Jahren versprachen, von der Realität des Spielberg-Thrillers «Minority Report» sind wir nicht mehr weit entfernt, zumindest nicht in Sachen Interface-Technologie (Fliegende Autos und Jetpacks lassen nach wie vor auf sich warten.) Bereits.Obwohl es immer wieder Momente gibt, die ein wenig vertraut klingen, ist andererseits auch immer wieder spürbar, wie neues Territorium erobert wird, wie Riffs und Sounds einen deutlichen Tick härter werden, wie die Band ihr Melodrama mit mehr Wut ausstattet.Und so verwundert es nicht, das Quantin Tarantino seit Jahren Interesse an einem Modesty Blaise verkündet obwohl er eigentlich mit The Bride seine eigene starke Frauenfigur geschaffen hat und Neil Gaiman basierend auf I, Lucifer ein Drehbuch verfasst hat.
War «Tron» eher ein Fest der fremdartigen Kargheit früher Computergrafik, stellt sich der Nachfolger als Leistungsschau einer Technologie dar, die bis unterhalb der Wahrnehmungsgrenze operiert, die jedes Pixel unserer Weltansicht perfekt manipulieren kann, die längst die Grenzen der Überprüfbarkeit und eigenen Spürbarkeit überschritten hat.
Der Rest des Albums ist fast leider smoother geworden, ruhiger, nicht so wütend und insofern paradoxerweise mainstream-kompatibler als die Auskopplung.


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